LA ALMUDENA, TREINTA AÑOS DE CATEDRAL EN MADRID. 

Fachada principal de la Catedral en la plaza de la Almudena.

Muchas personas de dentro y fuera de Madrid se preguntan por qué la Catedral de Santa María La Real de La Almudena es tan moderna. Se critica su singular estética, que combina los estilos neogótico y neoclásico con una decoración interior más vanguardista, e incluso hay quienes siguen llamando catedral a la actual Colegiata de San Isidro.

La respuesta es muy sencilla, la Villa de Madrid dependió eclesiásticamente hasta 1885 de la Diócesis de Toledo, sede de la Catedral Primada de España, por lo que la capital no tuvo durante siglos un templo de tal categoría. En esa fecha, el Papa León XIII autorizó la creación de la  Diócesis de Madrid, siendo Narciso Martínez izquierdo el primer Obispo que tuvo la ciudad.

Nave central de la Catedral de la Almudena.

Se dispuso entonces que la Colegiata de San isidro de la calle Toledo fuera la catedral provisional. La Patrona de Madrid carecía de templo titular desde que en 1868 fue derribada la antigua Iglesia de Santa María de la calle Mayor. Por entonces se decidió demoler el edificio religioso más antiguo de Madrid, ya que su construcción impedía la ampliación de la calle Bailén.

La primera piedra de la futura catedral fue colocada el 4 de abril de 1883 por el rey Alfonso XII, en unos terrenos cedidos por la Corona junto al Palacio Real. El monarca guardaba el deseo de enterrar allí a su primera esposa María de las Mercedes, gran devota de la Virgen de la Almudena.

Maqueta con el proyecto de 1883 del marqués de Cubas para la Catedral. Fuente : https://museo.catedraldelaalmudena.es/ 

El proyecto inicial del templo, realizado por el arquitecto Francisco de Cubas, marqués de Cubas, preveía una gran mole neogótica florida de estilo francés, con decenas de agujas y contrafuertes, siguiendo la moda neomedieval de la época. Todavía podemos ver la gran maqueta de madera en las salas del Museo de la Catedral, abierto en 2007. Se puede visitar accediendo por el lateral derecho de la fachada principal del templo, en la plaza de la Almudena.

Entrada de la Cripta por la calle Mayor, realizada en estilo neobizantino.

Tras unos años de obras, en 1911 se completó la gran Cripta. Obra de Enrique Repullés, Juan Moya y Miguel Olabarría, estos arquitectos continuaron el proyecto inicial del marqués de Cubas, que había fallecido en 1899.  La Cripta está realizada en estilo neorrománico, y tiene más de 400 columnas y capiteles labrados todos ellos con formas diferentes. Hoy día funciona como parroquia de la Almudena, guardando en su altar mayor una imagen de la Virgen tallada en 1948.

Nave central de la Cripta, con el altar Mayor al fondo.

La Cripta aloja además la imagen mariana más antigua de Madrid, la Virgen de la Flor de Lis, que procede de la desaparecida iglesia de Santa María.  Es una pintura mural datada entre los siglos XII-XIII. Representa una Virgen como trono del Salvador, portando una flor de lis en la mano.

Altar neogótico que aloja la imagen de la Virgen de la Flor de Lis.

La Cripta está llena de numerosas sepulturas de grandes familias de la nobleza madrileña, como los marqueses de Cubas o de Urquijo, que contribuyeron con sus aportaciones económicas a la financiación del templo. Entre ellas destacan la de los principales arquitectos del templo, el marqués de Cubas y Fernando Chueca Goitia, los príncipes de Baviera,  o más recientemente, empresarios como Ramón Areces e Isidoro Álvarez.   

Capilla con los sepulcros del marqués de Cubas y familia, iluminados por vidrieras de la Casa Maumejean.

Las obran fueron avanzando con lentitud hasta la paralización durante la guerra civil. En la postguerra se mantuvo durante años este parón. Desechado el proyecto neogótico del marqués de Cubas, se decidió un cambio de rumbo en las obras. En 1944 el director General de Bellas Artes, el marqués de Lozoya, convocó un concurso nacional con la idea de conservar lo ya construido y encontrar un proyecto de templo capaz de armonizar estéticamente con el vecino Palacio Real. El concurso fue ganado por los arquitectos Carlos Sidro y Fernando Chueca Goitia. Este último tuvo la inmensa suerte de ver finalizada su gran obra cuarenta y nueve años después. 

Nave central en 1970 durante su construcción. Fuente :  https://edicioneslalibreria.com/

Construcción de las torres en 1956. Fuente :  https://edicioneslalibreria.com/

Las obras se reanudaron en 1950, construyéndose en pocos años el claustro del Arzobispado que mira a la calle Bailén y las grandes torres de la fachada principal. Tras un nuevo parón en los años setenta debido a motivos económicos, en 1984 el entonces cardenal Ángel Suquía constituyó un Patronato para la finalización de las obras. En él estaban representados el Ayuntamiento, la Comunidad de Madrid, la extinta Caja de Madrid, la Cámara de Comercio, la Asociación de la Prensa, la Fundación Villa y Corte, numerosas empresas privadas y personalidades públicas.

La Almudena en construcción. Archivo Regional de la Comunidad de Madrid. Fuente :  https://www.comunidad.madrid/ 

Las obras se reanudaron bajo la supervisión de Chueca Goitia, trascurriendo a buen ritmo. Por desgracia la Catedral no pudo estar lista para su inauguración en el mítico año de 1992, fecha en la que Madrid fue nombrada Capital Europea de la Cultura.

Hace treinta años, el 15 de junio de 1993, Su Santidad el Papa San Juan Pablo II acudió a Madrid para dedicar y consagrar la catedral, terminando así con esta anomalía histórica que sufría la ciudad. Ha sido el único templo de Europa consagrado por un Papa fuera de Roma. El Papa visitó Madrid por primera vez durante su visita a España en 1982, regresó en 1993 para consagrar la Almudena y en 2003 ofició una multitudinaria misa de canonización en la plaza de Colón.

Detalle del rito ceremonial de la consagración de la Catedral por el Papa Juan Pablo II en 1993. Fuente :  https://alfayomega.es/

Muy querido en Madrid, Carol Woytila tiene desde 1998 una estatua conmemorativa junto a la entrada al templo por la calle Bailén, obra del prestigioso escultor Juan de Ávalos.

Estatua del Papa San Juan Pablo II con los brazos en señal de acogida, obra de Juan de Ávalos.

En la pared de la nave derecha del crucero se situó un antiguo retablo gótico de Juan de Borgoña  que aloja la imagen de la Virgen de la Almudena. Esta talla del siglo XVI reposa sobre un trono de plata barroco. 

Detalle del retablo e imagen de la Virgen de la Almudena.

Subida al altar de la Virgen de la Almudena en la nave del crucero.

Se accede al altar por una escalinata doble, en cuya base está enterrada la reina María de las Mercedes de Orleans y Borbón. Casada tan solo cinco meses con el rey Alfonso XII, falleció en 1878 a los dieciocho años víctima de la tuberculosis. Al no haber sido madre de un rey, no tenía derecho a reposar en el Panteón Real del Monasterio de El Escorial. Sus restos estuvieron enterrados provisionalmente en este monasterio hasta su traslado a Madrid en noviembre de 2000.

Sepulcro de la reina María de las Mercedes de Orleans bajo el altar de la Virgen de la Almudena.

El templo tiene planta de cruz latina, con nave central y dos laterales. El interior está decorado de una forma muy ecléctica. En lugar de las clásicas bóvedas de crucería gótica, la nave central está cubierta con coloridos paneles geométricos, obra del pintor José Luis Galicia, que nos recuerda las vigas de madera policromada de las iglesias románicas.

La cúpula tiene pintados los cuatro elementos : tierra, mar, fuego y aire, sosteniendo la bóveda celeste.

El presbiterio aloja el cristo de Juan de Mesa y una sillería de coro, ambos procedentes del antiguo Colegio Imperial, hoy Instituto de San Isidro.  Por encima vemos unos vistosos murales, obra del sacerdote y artista Kiko Argüello,  representando a Cristo Pantocrator y los siete misterios de la salvación. Las vanguardistas y coloridas vidrieras de esta parte, realizadas en cristal de Murano, son obras también de Argüello.

Altar mayor de la Catedral, con las pinturas murales y el Cristo de Juan de Mesa.

En la capilla central de la girola, detrás de altar mayor, se encuentra la Capilla de San Isidro, que guarda el arcón de madera y pergamino policromado del siglo XIII que contuvo el cuerpo incorrupto de San isidro, y las figuras del santo  y su esposa Santa María de la Cabeza, obras de los siglos XVII–XVIII.

Arca funeraria que contuvo el cuerpo incorrupto de San Isidro.

Capilla de San Isidro y Santa María de la Cabeza, con las esculturas de los santos realizadas por Juan Alonso de Villabrille y Ron (s.s. XVII-XVIII).

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Destaca asimismo la capilla del Santísimo, decorada en 2011 con vistosos mosaicos realizados por el padre Ivan Marko Rupnik, responsable del taller de arte del Centro Aletti. Este artista creó también las decoraciones de la Sala Capitular y de la Sacristía Mayor.

Capilla del Santísimo, situada junto a la nave derecha del crucero. Fuente :  https://www.madridiario.es/

Las capillas de las naves laterales del templo están dedicadas a santos madrileños o vinculados con la ciudad de época contemporánea. Destacan las de la Beata Mariana de Jesús, copatrona de Madrid, Santa Soledad Torres Acosta, Santa Ángela de la Cruz, Santa Maravillas de Jesús o San Vicente de Paúl, entre otros.

En noviembre de 2022 se inauguró a los pies del templo la capilla dedicada a San Juan Pablo II, Papa muy querido en Madrid que visitó nuestra ciudad en tres ocasiones. Dentro de una arquitectura neogótica se ha dispuesto una decoración a base de 1115 metros lineales de madera de cedro, en la que se expone un relicario con una ampolla con sangre del Santo Padre, fotografías del Papa, un Cristo crucificado y una gran roca de tres toneladas de mármol negro con su conocida frase “No temáis…”

Capilla de San Juan Pablo II y detalle de la roca labrada.

Las puertas monumentales de la plaza de la Armería y de la calle Bailén están realizadas con relieves de bronce, obras de Luis Sanguino, representando figuras civiles y religiosas relacionadas con la historia del templo.  Numerosos figuras de santos en piedra y bronce, realizados por artistas como Juan de Ávalos, Ramón Chaparro, José Luis Parés, Consuelo Perea y Luis Sanguino adornan la fachada principal, la fachada de Bailén y el tambor de la cúpula.

Puerta de bronce de la fachada principal que representa a Cristóbal Colón descubridor de América.

Detalle de la puerta central de la entrada de la calle Bailén, con las imágenes de los Reyes de España, el Cardenal Ángel Suquía y el Papa San Juan Pablo II.

La celebración más importante que ha vivido estos años el templo han sido la boda el 22 de mayo de 2004 de los entonces Príncipes de Asturias don Felipe y doña Letizia . También se han celebrado funerales de Estado, como los dedicados a las víctimas de los atentados del 11 de marzo de 2004 o a expresidentes del Gobierno como Leopoldo Calvo Sotelo y Adolfo Suárez. La Catedral de Madrid puede no ser del gusto de todos los madrileños y foráneos, pero es un edificio religioso digno de la capital de España y casa de su querida patrona, la Virgen de la Almudena.

Retablo e imagen de la Virgen de la Almudena.

Copyright © José Luis Rodríguez-Checa  2023.

Prohibida la reproducción total o parcial del artículo y las fotografías, salvo autorización escrita del autor.

LA "FARMACIA DE LA BEATA" DE LA CALLE SAN BERNARDINO. 

Interior de la Farmacia Arteaga, conocida popularmente como la "Farmacia de la Beata".

Detalle de las volutas de madera tallada y dorada que decoran las estanterías

En el número 11 de la calle San Bernardino, a medio camino entre la plaza de España y el barrio del Conde Duque, encontramos la antigua Farmacia Moragas, hoy día regentada por la familia Arteaga. El exterior no llama mucho la atención, pero si entramos al establecimiento podremos admirar sus estanterías de época, adornadas con detalles tallados y dorados, además de una excepcional colección de tarros de cerámica francesa y frascos de farmacia del siglo XIX.

Estanterías donde se expone la gran colección de tarros de cerámica y frascos de cristal.

A la entrada destaca una gran pintura mural circular en el techo. Este colorido fresco fue realizado por el pintor y ceramista Daniel Zuloaga (1852-1921). Representa a Hygea, diosa griega de la curación y la sanidad, de cuyo nombre procede la palabra higiene. Lleva en la mano los atributos farmacéuticos, la copa y la serpiente, y en la otra una planta medicinal. Los siete amorcillos que la rodean portan en sus manos objetos relacionados con la Farmacia.

Pintura de Daniel Zuloaga representando a la diosa Hygea.

Detalle de las estanterías con la colección de tarros de cerámica y frascos de cristal, que contenían antiguamente los productos farmacéuticos.

Situados en este ambiente clásico, vamos a conocer una bonita historia familiar. La Farmacia fue regentada a finales del siglo XIX por Ricardo Moragas, hijo de un farmacéutico burgalés. Este caritativo boticario atendía gratuitamente a los pobres que acudían los sábados a su despacho. Tuvo una estrecha relación con el marqués de Santa Cruz, cuyo palacio está justo enfrente, en el número 14 de la calle San Bernardino. Su gran prestigio profesional le llevó a ser nombrado Proveedor de la Real Casa.

Bajo las molduras de las paredes laterales se conservan los brazos dorados de las antiguas lámparas de gas que iluminaron el establecimiento.

Su hija Elvira Moragas Cantarero, nacida en 1881 en Lillo (Toledo), se trasladó muy pequeña junto a su familia a Madrid. Estudió en el Colegio de las Mercedarias de San Fernando y más tarde realizó el primer curso de Bachillerato en el Instituto de San Isidro, y los cuatro siguientes en el cercano Instituto del Cardenal Cisneros.

Detalles de la decoración de las estanterías, dónde se expone la rica colección de tarros y frascos de farmacia.

En 1899 decidió seguir la tradición familiar y matricularse en la Facultad de Farmacia de Madrid. Tomo esta decisión en una época con grandes prejuicios machistas, en la que este negocio era llevado en exclusiva por hombres. Elvira fue toda una pionera, en la Facultad era la única mujer y recibía las clases acompañada de unos ochenta hombres. Pero ella superó todas las trabas mentales y sociales del momento y acabó licenciándose en 1905.

Retrato de Elvira Moragas. Fuente: Colegio Oficial de Farmacéuticos de Madrid. https://www.cofm.es/

Al fallecer en 1909 su padre y asumir el negocio, se convirtió en la primera mujer farmacéutica titular de Madrid, y probablemente de toda España. Desde 1911 colaboró como farmacéutica municipal en el despacho de medicamentos. En 1918 fue la primera mujer en colegiarse en el Colegio Oficial de Farmacéuticos de Madrid. Unos años más tarde le cedió el negocio a su hermano Ricardo, al licenciarse éste en la carrera de Farmacia.

Imagen del convento de San José y Santa Ana, que estuvo en la calle Conde de Peñalver 73. Fuente :  http://cristosacerdote.es/

Pero Elvira tenía muy clara su vocación religiosa. Militante de Acción Católica en la cercana parroquia de San Marcos, en 1915 decidió entrar en el Monasterio de Santa Ana y San José , situado entonces en el número 73 de la calle Conde de Peñalver de Madrid. Allí llegaría a ser priora y maestra de novicias, con el nombre de María Sagrario de San Luis Gonzaga. Durante la guerra civil las monjas fueron expulsadas del convento. Detenida y encarcelada en la checa de la calle Marqués de Riscal, el 15 de agosto de 1936 fue fusilada en la Pradera de San Isidro.

Imagen de la Beata María del Sagrario pintado por Luis Ruiz. Iglesia de San Martín de Lillo (Toledo). Fuente :  https://www.architoledo.org/

En 1942 se recuperaron sus restos de la fosa común y fue enterrada en la cripta del Convento. Su proceso de beatificación se inició en 1962.  El Papa San Juan Pablo II la beatificó en Roma el 10 de mayo de 1998. Curiosamente, el 29 de enero del año 2000 fue nombrada Patrona de la Asociación de Farmacéuticos Católicos de Polonia, celebrándose su festividad el 16 de agosto. Sus restos se veneran en la cripta del nuevo Convento de Santa Ana y San José de Carmelitas Descalzas, trasladado en 1959 al número 58 de la calle General Aranaz.

Actual mostrador, situado en el espacio dónde estuvo la antigua rebotica.

Pintura mural situada sobre la puerta de acceso.

La "Farmacia de la Beata" fue totalmente rehabilitada en 2022, duplicando su superficie con el espacio que había sido anteriormente la rebotica. Se restauraron a conciencia todas sus antiguas estanterías de madera y los relieves dorados. En el nuevo espacio ganado junto al mostrador se reprodujeron fielmente los estantes y los detalles decorativos dorados, siguiendo la misma estética. A la entrada de la Farmacia podemos admirar una antigua báscula con la que se pesaba a los clientes.

Antigua báscula de farmacia que decora el local.

Mi agradecimiento a Gabriel, farmacéutico de la familia Arteaga, que me ha abierto las puertas de este histórico establecimiento con una gran amabilidad y simpatía.

Fachada de la Farmacia en la calle San Bernardino 11.

 

Copyright © José Luis Rodríguez-Checa  2023.

Fotografías : Elena Alajarín.

Prohibida la reproducción total o parcial del artículo y las fotografías, salvo autorización escrita del autor.

AGUSTÍN LARA : DESDE MÉXICO, CON AMOR.

Agustín Lara tocando el piano. Fuente : https://www.revistaenfoque.com.co/

La escultura del compositor Agustín Lara  se inauguró el 13 de mayo de 1975 en la plaza que llevaba su nombre en el barrio de Lavapiés, junto a la cuesta de la calle Mesón de Paredes.  Fue esculpida ese mismo año por el artista Humberto Peraza Ojeda en México, mientras que el pedestal de granito se realizó en Madrid.

Escultura de Agustín Lara junto a la fachada de las antiguas Escuelas Pías de San Fernando.

La figura en bronce presenta al músico en actitud un tanto chulesca, con la pierna izquierda adelantada , los brazos cruzados y la mano derecha erguida. Esta pose fue copiada de una conocida fotografía suya en la que aparece fumando.   El Ayuntamiento trasladó en 2007 esta estatua hasta la pared de las ruinas de la  Iglesia de las antiguas Escuelas Pías de San Fernando (1791), rehabilitada para alojar en su interior una sorprendente Biblioteca de la UNED.

Imagen de Agustín Lara fumando donde se inspiró el artista Peraza para modelar la escultura. Fuente :  https://www.milenio.com/

El edificio docente y la iglesia fueron destruidos por un incendio durante la guerra civil. En 1944 se construyó en el solar que mira a la calle embajadores el Mercado de San Fernando, obra del arquitecto Casto Fernández Shaw. Las ruinas de la iglesia permanecieron abandonadas durante décadas. Basamentos de piedra, paredes de ladrillo sin revocos y el gran tambor de la bóveda hundida fueron el símbolo del secular abandono que ha sufrido este popular barrio madrileño.

Ruinas de las antiguas Escuelas Pías de San Fernando, integradas en la Biblioteca de la Uned.

El espacio de la plaza fue remodelado en 2007 por el arquitecto Juan Ignacio Linazasoro, con un solado de piedra caliza “a la portuguesa” y jardineras de hormigón con vegetación, minimizando así el impacto de esta plaza dura construida sobre el aparcamiento subterráneo.

Detalle del busto de la escultura, con el característico gesto del compositor. 

Agustín Lara (1900-1970) fue un mexicano enamorado de España, autor del universal chotis “Madrid”. Su conocidísima estrofa: “Madrid, Madrid, Madrid, pedazo de la España en que nací …” es fiel reflejo de su amor por la Villa y Corte. Curiosamente fue escrita por este autor sin haber pisado la ciudad. Este chotis fue cantado en 1948 por primera vez en España por la cantante mexicana Ana María González en la emisora de Radio Madrid.

Detalle del busto de la escultura de Agustín Lara.

Su nombre completo era Ángel Agustín María Carlos Fausto Mariano Alfonso del Sagrado Corazón de Jesús Lara y Aguirre del Pino. Se le conoció también con los apodos del “Músico poeta” y el “Flaco de oro”. Marido de la actriz María Félix, compuso para ella la célebre canción “María bonita”. Otras conocidas melodías suyas son: “Solamente una vez” o “Noche de ronda”.

Agustín Lara junto a su esposa la actriz María Félix. Fuente :  https://futbol.radioformula.com.mx/ 

Artista multidisciplinar, fue pianista, director de orquesta,  intérprete y prolífico compositor de boleros, pasodobles, baladas y tangos, con más de 500 obras creadas. Además del chotis "Madrid", compuso melodías dedicadas a las ciudades españolas de Granada, Murcia, Navarra, Sevilla, Toledo y Valencia. La primera vez que Agustín Lara pisó Madrid fue en el año 1954, siendo homenajeado por el Ayuntamiento, que le entregó una batuta de plata.

Placa de bronce en el pedestal de la estatua, con fragmentos del chotis "Madrid".

Placa de bronce en el pedestal de la estatua, con los títulos de las canciones que dedicó a varias ciudades de España.

Existe una teoría que dice que el chotis “Madrid” podría no haber sido compuesto por Agustín Lara, sino por el músico, compositor y director de orquesta madrileño Rafael Oropesa. Este miembro de la Banda Municipal de Madrid y del partido comunista, se exilió de España tras la guerra civil y acabo en México. Se cree que en aquel país pudo vender la letra a Lara debido a sus problemas económicos y a la prohibición en el país de registrar sus composiciones. 

La mujer de Rafael Oropesa recibió una carta desde México en la que su marido exiliado le comentaba que había escrito un chotis dedicado a Madrid y a ella misma. La idea no es descabellada, ya que la letra tiene muchas expresiones castizas, complicadas de conocer por el autor mexicano, que nunca había pisado España cuando el chotis se publicó.

Ruinas de las antiguas Escuelas Pías de San Fernando entre la calle Mesón de Paredes y la plaza de Arturo Barea. 

En 2016, una iniciativa popular recogió firmas solicitando al Ayuntamiento una calle o plaza en homenaje al escritor Arturo Barea (1897-1957). Vecino de este barrio e hijo de una lavandera, de niño fue alumno de las Escuelas Pías. Escribió la famosa trilogía “la Forja de un rebelde”, ambientada entre el Madrid de principios del siglo XX y la guerra civil. Estas obras se publicaron por primera vez entre 1941 y 1946 en Londres.

Arturo Barea trabajando como locutor en la BBC durante su exilio en Londres. Fuente : https://www.hoy.es/

Por entonces se descubrió que la conocida popularmente como “plaza de Agustín Lara” no existía en el registro de calles de Madrid. En marzo de 2017 el Ayuntamiento de Madrid puso de forma oficial a este espacio el nombre de Arturo Barea.

Escultura de Agustín Lara en la plaza de Arturo Barea.

En este primer trimestre de 2023 el Ayuntamiento ha remodelado también la cercana plaza de la Corrala, enclavada entre las calles Sombrerete, Mesón de Paredes y Tribulete. Gradas de piedra, jardineras y nuevo arbolado lucen ahora en un espacio que se utilizó durante muchos años para representar en verano espectáculos de zarzuela y teatro.

Fachada de la Corrala de Sombrerete que mira a la calle Mesón de Paredes.

Este conocido inmueble fue construido en 1839 por José María de Mariátegui  y reformado en 1872. Sirvió de inspiración para la famosa zarzuela “La Revoltosa”, estrenada en 1897 con libreto de López Silva y Fernández Shaw y música de Ruperto Chapí. El edificio es un bien de Interés cultural desde 1977.

 

Copyright © José Luis Rodríguez-Checa  2023.

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